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    Archived pages: 361 . Archive date: 2013-11.

  • Title: CA2M
    Descriptive info: .. CA2M Centro de Arte Dos de Mayo.. Compartir:.. Español.. |.. English.. Info.. Exposiciones.. Actividades.. Educación.. Colección.. Publicaciones.. Biblioteca.. Esta semana.. Próx.. semana.. Buscador.. Descargar programación.. Patrocinadores.. Centro de Arte Dos de Mayo.. Avda.. Constitución 23.. 28931 Móstoles, Madrid.. T (+34) 91 276 02 21.. C5 Móstoles.. L12 Pradillo..

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  • Title: CA2M
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  • Title: CA2M
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  • Title: CA2M
    Descriptive info: Exhibitions.. Activities.. Education.. Collection.. Publications.. Library.. This week.. Next week.. Search.. Download programming..

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  • Title: CA2M Info
    Descriptive info: El centro.. Misión.. Cómo llegar.. Horarios.. Equipo.. Contacto.. Prensa.. Enlaces.. Síguenos.. Redes.. Ubicación.. Constitución, 23.. 28931 Móstoles.. Madrid.. T (+34) 91 276 02 13.. F (+34) 91 618 04 69.. Renfe.. Móstoles C5.. Metro.. L12 Móstoles Central.. Pradillo.. Autobuses.. L1, L2, 519, 520, 521, 525, 526, 527.. Cerrado.. 24, 25 y 31 dic y 1 y 6 ene.. Al llegar a Móstoles sigue la señalización del suelo..

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  • Title: Exposiciones presentes Menú
    Descriptive info: Presentes.. Rabih Mroué.. Colección VIII.. Futuras.. Itinerancias.. Anteriores..

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  • Title: CA2M Actividades
    Descriptive info: Pensamiento y debate.. Cine y vídeo.. Talleres de creación.. Jóvenes.. Familias.. Residencias.. Picnic sessions.. Colaboraciones.. Inscripciones..

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  • Title: CA2M Educación
    Descriptive info: Primaria.. Secundaria y Bachillerato.. Formación del profesorado.. Universidad Popular.. Visitas CA2M.. Las Lindes.. Descargar programa educativo 2013 - 2014.. Si todo proyecto educativo es un camino de negociación, diálogo y construcción, el nuestro no puede ser más que una declaración de intenciones; un conjunto de deseos aún por materializar; palabras que dibujan los contornos de un proyecto de futuro.. En un contexto determinado por el arte contemporáneo, por un lado y por la localización del Centro, en el corazón de la población de Móstoles y al mismo tiempo en el área metropolitana de Madrid, el arte puede convertirse en el marco idóneo para repensar la educación de nuestro tiempo; no en vano los actos estéticos pueden configurar la experiencia e inducir a formas nuevas de subjetividad política.. Nuestras líneas de trabajo se alejan de aquellas que entienden de forma instrumental la educación y se dirigen al desarrollo de una investigación educativa que toma la  ...   Acciones educativas que están orientadas a la búsqueda de nuevos modelos de construcción de conocimiento y se desarrollan a través de diferentes propuestas: el trabajo con modelos educativos desde la rizovocalidad, entendida ésta como un sistema orgánico de construcción y difusión de conocimiento; el cuerpo como propiciador de experiencias y una forma de reconocerse y encontrar un lugar en el mundo; el cine experimental y el vídeo como dispositivos pedagógicos capaces de crear otros imaginarios y generar experiencias de contrarrelato alejadas de la industria del entretenimiento –generadora intencional de conocimientos, identidades y relaciones sociales–, y las exposiciones como lugares en los que investigar nuevos modos de mediación con los públicos y en las que hacer arqueologías de lo personal.. Un trabajo basado en el establecimiento de lazos de colaboración permanente, sin jerarquías y flexibles con quienes son parte esencial en los procesos de construcción de conocimiento: las escuelas, los centros formativos, las asociaciones, las familias..

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  • Title: CA2M Colección
    Descriptive info: Presentación.. Ferran Barenblit.. Análisis.. Obras seleccionadas.. Últimas adquisiciones.. Premios.. Catálogo por artistas.. Obras en préstamo.. Conservación.. COLECCIONAR.. COLECCIONANDO.. COLECCIONADO.. FERRAN BARENBLIT.. Una colección de arte es muchas cosas.. Es, por encima de todo, una forma de construir una visión del mundo, crear una trama a partir del significado de todas sus obras y de todas las líneas, más o menos visibles, que las unen.. Una colección es una narración que se cimienta a partir del trabajo de todos los artistas que la componen.. Es un conjunto de obras, pero también de nombres.. En el principio de todo, siempre están las personas.. Por eso, hay también algo de los propios creadores: más allá de sus piezas, son los artistas, con sus trayectorias e incluso con otros trabajos, quienes se hallan representados.. Una colección es también un contexto, un lugar en el que las lecturas y relecturas de cada obra quedan condicionadas por el resto.. No es una trama plana y constante, sino irregular.. Dispone de un motivo más o menos visible.. Se establece como una red en la que los sentidos son establecidos por cada una de las obras y por su relación con los demás.. Esta suma de subjetividades, condicionadas por la historia de cada colección, hace de ella un lugar sumamente complejo.. Una colección es también un lugar en el que las categorías que ordenan nuestra sociedad son ejercidas y enaltecidas.. Su noción proviene del proyecto moderno decimonónico, en tanto que otorga un valor clave al objeto en el momento en que despega su producción industrial, se facilita el comercio global y, en definitiva, se adora al objeto por ser objeto.. Esta idea, como señala Didier Maleuvre, alimenta el nacimiento de centenares de museos en Occidente en un momento en que “ser” y “poseer” van unidos de la mano.. Sumamos a esto los principios de unicidad, de originalidad y de fetiche.. Al mismo tiempo, debemos añadir la noción que se halla detrás del museo colonial, que perversamente atesora los objetos de las sociedades que desarticula.. El resultado es que una colección se establece entonces, y casi se mantiene inalterable, como una sucesión de objetos insólitos e irrepetibles que permiten crear nuevas adoraciones modernas.. Una colección es un lugar en el que es difícil cuestionar la idea de colección.. Ligando con lo dicho anteriormente, es sintomático que el postcapitalismo no ha inventado aún otra forma de coleccionar.. Ahora que la economía mundial camina cada vez más despojada de su tradicional relación con el objeto y con su acumulación, rehusando (al menos formalmente) su dimensión industrial, parecería el momento para imaginar otra forma de coleccionar, más allá de la acumulación física de bienes materiales.. Sin embargo, no parece ser así.. Las.. colecciones siguen necesitando almacenes, condiciones de temperatura y humedad estables, peines para colgar, seguros,… indicios claros de que atesoran “cosas”.. Si esto es así, no lo será porque el arte o, al menos, los artistas no se hayan apartado de su relación con el objeto.. Las prácticas no objetuales abundan desde hace, como mínimo, cinco décadas.. Los curadores, las exposiciones y la crítica lo han asumido ya como normal desde hace menos tiempo, pero ya nadie lo cuestiona.. Sin embargo, el mercado y las colecciones (sobre todo las del museo) siguen basados en el objeto único.. Una colección siempre es también un pulso a la noción de valor, analizada siempre desde la tensión entre los costes originales y actuales.. La cotización en su totalidad siempre debe superar la de cada una de sus obras, al generar un valor para y de la propia colección.. Es un cuestionamiento también a las nociones de valor, a las que hacen de una u otra obra más o menos deseada y valorada en base a criterios nuevamente subjetivos.. Pero una colección es valorada, como no podría ser de otra manera, en su comparación de otras colecciones: se inicia así una carrera con normas propias (cómo se han adquirido obras, con qué medios, con qué objetivos, cómo se muestra, quién la ve) y con criterios contradictorios.. El gran éxito de las colecciones de algunos de los grandes museos de prestigio global es tanto haber adquirido las piezas clave como demostrar que sus obras son las piezas clave, para lo que han tenido que ejercer un formidable poderío crítico.. Una colección es, como no podría ser de otra manera, un lugar político.. Está sujeta a unas relaciones de poder al mismo tiempo que las altera con su propia actividad.. Un lugar donde se ejerce una autoridad simbólica, económica y, de facto, sobre la posesión (o custodio, como diremos más adelante) de una u otra pieza.. Es un mal remedo de la acción política, pero sí juega ser su reflejo, una forma tangencial e imprecisa de analizar la toma colectiva de determinadas decisiones.. Una colección no es un archivo.. No acumula, sino que distingue.. No todo merece ser archivado, pero menos aún merece ser coleccionado.. Ignoro si puede existir el archivo infinito, pero seguro que no puede existir la colección infinita, básicamente porque perdería sentido la noción de valor debatida un  ...   relación intensa con la contemporaneidad.. El resultado fue una colección que rápidamente incrementó su volumen.. Las condiciones implícitas de la fotografía permitieron una veloz incorporación de un gran número de obras en muy poco tiempo.. Algunas constantes se mantienen a lo largo de los años, como el compromiso por tomar el pulso al devenir del arte en Madrid, a través de sus artistas, galerías y exposiciones.. Además, vista retrospectivamente, es una colección hecha para ser pública – las obras tienen dimensiones y características que las hacen razonablemente susceptibles de ser expuestas.. En los últimos años, además, la Colección se beneficia de una decisión política acertada: dedicar parte del uno por ciento cultural a la adquisición de obras de arte.. Ese uno por ciento es un logro de las políticas de conservación del patrimonio en Europa.. Siempre he creído que el espíritu de la ley se pensó para casos como este: ya que la vía de ferrocarril, la carretera, el aeropuerto o el pantano que estamos construyendo alterará el paisaje de este bello paraje para siempre, como mínimo restauremos los edificios antiguos que, de otra manera, no hubieran soportado el paso de otros cuatro o seis siglos.. El “saldo patrimonial” de una operación necesariamente intrusiva como es la construcción de las infraestructuras quedaría como mínimo de esta manera equilibrado.. Esta atinada normativa ha ayudado a que el patrimonio arquitectónico europeo ha garantizado la pervivencia de un buen número de edificios.. Sin embargo, hacer extensivo el concepto de “conservación” del patrimonio al de “incremento” del patrimonio es una decisión igualmente acertada.. Y lo es básicamente en una región que cuenta entre sus activos principales la cultura contemporánea.. Así, desde 2005, la colección pudo realizar compras más ambiciosas y poner nuevos horizontes a sus objetivos.. El CA2M fue construido y puesto en marcha, siendo Consejero Santiago Fisas, con el objetivo tanto de aunar su voluntad de custodiar la Colección como el de trabajar en una programación intensa y con sentido a través de sus exposiciones y actividades.. A partir de su inauguración, el dos de mayo de 2008, se abre un nuevo período para la colección, en el que las condiciones de conservación y estudio van de la mano de la posibilidad de exhibirla y darla a conocer.. Los nuevos almacenes permiten compras más complejas en cuanto a dimensiones y condiciones de conservación.. En este paso se tomaron también algunas directrices, como mantener una colección estrictamente contemporánea, dejando para otras colecciones de la Comunidad los fondos más antiguos, como la magnífica colección de pinturas de los Madrazo obtenidas por dación de impuestos.. En la corta historia del nuevo Centro, la Colección ha podido seguir creciendo en relación con las exposiciones.. En los primeros años del nuevo CA2M ya se han adquirido producciones realizadas por el centro y obras expuestas en sus muestras individuales y colectivas.. Esta es una colección que cuenta muchas historias y formula muchas preguntas.. Quizá la más recurrente es la que analiza el valor mismo de la imagen, su estatus contemporáneo, la validez que tiene para cuestionar la realidad.. Es una colección sobre las formas de ver, la capacidad que ofrece el arte, como generador de imágenes, para observar el mundo, buscar el porqué de su particular ordenamiento, al mismo tiempo que criticarlo y subrayar sus contradicciones.. El estudio de la imagen y su sentido es, probablemente, una de las temáticas contemporáneas más apasionantes.. Pocos conceptos gozan de tantas definiciones y aproximaciones, muchas de ellas cargadas de una poesía poco habitual.. Si queremos reducir intelectualmente a alguien probablemente no haya mejor sistema que pedirle que escriba una definición de “imagen”, y decirle que esperamos que dicha definición sea precisa.. Y, si lo hacemos entre muchas personas, seguramente hallaremos tantas definiciones como individuos.. Las imágenes se explican tanto desde lo vivencial (los sueños, los recuerdos), a lo orgánico (lo retínico), a lo práctico (su plasmación).. Además es un concepto influenciado tanto por la cultura y la religión, como por la exposición contemporánea a multitud de imágenes.. Crear imágenes ya no tiene secreto.. La fotografía digital pone al alcance de cualquiera producir una imagen, internet permite su difusión inmediata y aparentemente democrática.. Dicen que en el año 2002 ya se generaron tantas fotografías como en toda la historia de la fotografía.. Y que en 2010 se ha multiplicado por seis dicho número.. Nadie lo puede saber, y probablemente no sea importante.. Y eso es porque el poder de la imagen, de cada una de ellas, sigue indemne, como un espectacular sistema de poner en marcha subjetividades.. Las obras de cualquier colección de arte contemporáneo seguramente planteen estas cuestiones.. La de nuestra Colección, es posible que un poco más.. Es una colección que genera interrogaciones sobre el sentido mismo de ver y la acción de generar obras de arte para ser vistas.. Obviamente su esencia fotográfica es clave para ello.. Pero también, las circunstancias en las que están construidas.. Siempre he creído que Madrid es un lugar en el que la imagen cobra una especial importancia, una ciudad en continua tensión entre la realidad y su representación.. Volver..

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  • Title: Publicaciones por año
    Descriptive info: Por año.. Por título.. Por autor.. POR año.. 2013.. Image(s), mon amour.. CA2M, Madrid, 2013.. ISBN:978-84-451-3469-6.. Sin motivo aparente.. CA2M, Madrid, 2012.. ISBN: 978-84-451-3461-0.. Halil Altindere.. ISBN 978-84-451-3452-8.. 2012.. (Acceder a descarga en pdf).. Arte actual.. Lecturas para un espectador inquieto.. Yayo Aznar y Pablo Martínez (eds.. ).. ISBN: 978-84-451-3443-6.. (Descargar en pdf).. Pop Politics: Activismos a 33 revoluciones *.. ISBN: 978-84-451-3448-1.. * La versión disponible en PDF no contiene todos los textos ni imágenes del catálogo.. (Publicación sólo disponible en papel).. Lara Almarcegui.. Madrid subterráneo.. Lara Almarcegui y Manuel Segade.. Ediciones La Librería.. ISBN: 978-84-9873-180-4.. (Descargar pdf).. Contarlo todo sin saber cómo.. Martí Manen.. ISBN: 978-84-451-3439-9.. Sin heroísmos, por favor.. Iván Argote, Sara Ramo y Teresa Solar Abboud.. ISBN: 84-451-3422-1.. Aernout Mik.. ISBN:978-84-451-3417-7.. 2011.. Gregor Schneider.. Punto muerto.. CA2M, Madrid, 2011.. ISBN 84-451-3422-1.. Estación experimental: Investigaciones y fenómenos artísticos.. Madrid: CA2M, Gijón: Laboral; 2011.. ISBN: 978-84-614-9932-8.. Walead Besthy.. Un diagrama de fuerzas.. JRP/Ringier, Zurichm; 2011.. ISBN: 978-3-03-03764-1880.. Catálogo Wilfredo Prieto Amarrado a la pata de la mesa.. CA2M, Madrid, 2011.. ISBN: 978-84-451-3372-9.. Acceso a la versión on-line.. Catálogo colección CA2M.. CA2M, Madrid,  ...   Guy Ben-Ner.. Madrid: CA2M; Mexico: Museo de Arte Carrillo Gil, 2009.. ISBN: 978-607-7622-52-9.. Translating soy sauce: Nuevas recetas ibéricas.. Edited by Kristoffer Ardeña, Madrid, 2010.. ISBN: 978-84-451-3336-1.. Cisnes y Ratas.. Bestué/Vives.. ISBN: 978-84-451-3197-8.. 2008.. Discoteca flaming star.. Mil veras mil prinzessinnen mil centralias.. CA2M, Madrid, 2008.. ISBN: 978-84-451-3143-5.. Gustos, colecciones y Cintas de video.. Levantamiento.. Libertad y ciudadanía.. en los fondos de la colección de Arte Contemporáneo de la Comunidad de Madrid.. Actas de las XV Jornadas de Estudio de la Imagen 2008: la copia, lo falso (y el original).. Comunidad de Madrid, Madrid, 2009.. ISBN: 978-84-451-3213-5.. XIII Jornadas de Estudio de la Imagen-Canal Abierto.. ‘En primera persona: la autobiografía’.. Comunidad de Madrid, Madrid, 2008.. ISBN: 978-84-451-2988-3.. XIV Jornadas de Estudio de la Imagen de la Comunidad de Madrid.. Una tirada de dados: sobre el azar en el arte contemporáneo.. ISBN: 978-84-451-3133-6.. NOTA: Debido a restricciones de copyright algunas de las imágenes de los catálogos pueden no estar disponibles.. Publicaciones a la venta en el CA2M y en los circuitos habituales de distribución.. Descargar listado de las distribuidoras de las publicaciones del CA2M..

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  • Title: Biblioteca Principal
    Descriptive info: biblioteca.. MARTES — VIERNES.. 16:00 — 21:00 H.. lunes y fines de semana cerrado.. El jueves 26 sep la Bilbioteca permanecerá cerrada.. La biblioteca del CA2M dispone de un fondo especializado en arte contemporáneo vinculado a su colección y a las exposiciones y actividades públicas y educativas que realiza.. Dichos fondos están a disposición tanto del investigador para su consulta, como del público.. general, con el fin de facilitar el conocimiento del arte contemporáneo.. Los fondos del CA2M complementan bibliográficamente las obras de los artistas presentes en nuestra colección, y  ...   de artista, catálogos de exposiciones colectivas, publicaciones periódicas, libros sobre fotografía, música, videoarte, artes escénicas, pintura, dibujo, escultura, arquitectura… así como otros campos que interactúan con el arte, como el arte en las ciencias sociales, arte y género, arte y tecnología, etc.. Acceso al catálogo de la biblioteca.. Los servicios que ofrece la Biblioteca son:.. Consulta en sala de los fondos de libre acceso.. Información y referencia.. Acceso al catálogo informatizado de la biblioteca OPAC.. Acceso a Internet (Wifi) disponible en todo el centro.. Normativa de la biblioteca.. (.. descargar pdf)..

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  • Archived pages: 361